陶心远把头摇得像个拨浪鼓。
陶心远说“我”
“我不需要安慰。”南泽笑起来，他伸手把装着小蛋糕的餐盘拿过来，塞进陶心远的手里。
陶心远被南泽突如其来的动作弄懵了，他眨眨眼，不懂南泽的意思。
南泽笑容戏谑，说道“把盘子洗了，洗完我们去看电影。”
“好。”陶心远又呆又乖，毫不反驳，捧着盘子转身就往洗碗池走。
南泽嘴上说着命令，最后还是跟陶心远一起把厨房和餐厅收拾了一遍，然后才去客厅的壁柜里找碟片。
与客厅相连的一共有三面墙，一面镶嵌着壁炉，一面是偌大的落地窗和管风琴，另一面就是他们面前的位置，悬挂着一台巨幕一般的电视屏。
旁边的壁柜里存着很多经典的影片，第一次来的时候南泽就注意到了。
南泽俯下身，认真地看着侧脊上刻着的影片名。
陶心远蹲在他身边，从下排往上扫。
陶心远仰起头，看着南泽的下巴，问道“来的路上我看到你在看电影，是什么”
南泽说“是枝裕和的小偷家族。”
陶心远其实是个有些无趣的人，他不打游戏，除了数学和小提琴外，也没有别的十分热衷的爱好，看书看电影都是浅尝辄止，用来消磨时间罢了。
南泽说的是枝裕和，他也是在网上看过对方斩获金棕榈奖的消息，是个厚积薄发的日本导演，其他的一概不知。
陶心远问“好看吗”
“我很喜欢是枝裕和的表达方式，他是个擅长拍小场景的导演，能在一个镜头里聚焦人生百态。”南泽说。
陶心远盲目地说“你也可以。”
南泽笑了一下，垂眼看了看陶心远，并没有回应。
南泽声音低下去，有些自言自语的感觉，他说“没有人会为创造出一部无人问津的作品而骄傲的，导演也是，票房就很说明问题。这一部算是是枝裕和的一个新突破，他终于在商业和情怀中找到平衡点。”
陶心远听得懵懂，他捶捶蹲麻的腿，接不上话。
南泽手指划过一排碟片，第三排的位置上很奇怪地放了一整排一模一样的碟片。
南泽微微皱眉，手指在其中一部上停了下来，他把碟片抽出来，在陶心远眼前晃了晃。
南泽问“看吗”
陶心远伸着脖子瞄了一眼，发现盒子上写着无人生还，是bbc的作品。
陶心远点点头，说“看。”
陶心远和南泽窝在沙发里，把音量调到最低，以防影响到古堡里的其他嘉宾。
影片很大程度上还原了阿加莎的原著，配乐和剪辑为悬疑的气氛增加了加分点。
这部作品堪称侦探文学的一大经典，开创了暴风雪山庄模式和童谣杀人的先河，在与世隔绝的孤岛上，十位被选中的主人公，逐一按照充满仪式化的方式死去。
他们正看得入迷，旁侧的落地窗上突然出现劈啪作响的声音，是风卷着树枝，猛烈地在砸窗户。
夏天的天气总是变化莫测，等陶心远和南泽扭过头时，暴雨已经来临。
这意外地和卷宗里的场景接上了轨，唯一不同的就是，他们两个人安然无恙地坐在古堡里，并没有被淋成落汤鸡。
陶心远看向南泽，侥幸地松了口气，弯着眼睛笑了笑，但很快，他的笑容就怔住了。
陶心远说“暴风雪山庄暴风雪暴风雨”
南泽默契地接收到他没说完的话，“我们是被暴风雨困在古堡里的人。”
与世隔绝，童谣杀人，无人生还
陶心远突然爬坐起来，他面对着南泽，半跪在沙发上，急切地问道“信那封信你还带在身上吗”
南泽点头，不疾不徐地从口袋里取出在招待所楼梯下找到的信，然后递给陶心远。
南泽垂眼看着陶心远，并不去干涉对方的思考。
陶心远一字一句地重读一遍，他几乎是把每个字都拆解开来，寻找被遗落的细节。
财富和名利送些东西给你
无限的宽容因此一无所有
不对
不对
ooc不是段程望被淘汰的真正原因
是宽容，是段程望对乔原不合时宜的宽容，让他一无所有。
这封信里早就把所有的线索列了出来，是通关文牒，同时也是死亡号令。
而手表的示数代表的一定就是财产份额，出现了对不上的偏差，只能说明一个问题幸存的人中有人在说谎
但这目前仍是猜测，陶心远需要验证。
他咬着下唇抬起头，目光闪闪，望向南泽。
他小声地喊“南泽”
他从小到大都是个不逾矩的好孩子，没逃过课，没打过架，没和父母起过争执，在老师眼中永远都是三好学生。
但在这个故事里，他出乎意料地变成了一个凶手，这种反转的体验，却莫名令人兴奋。
让他有一种逃脱到新世界的放松和快感。
南泽看着陶心远的表情，问道“怎么”
陶心远说“能跟你一起做凶手，感觉真好。”
南泽却欲言又止，抿了抿唇，没有说话，只点了点头，没有扫陶心远的兴。
别人家的杀手不太冷，可这里的凶手却幼稚极了。
陶心远仍在开心，似乎真好并不能确切表达他的情绪，他又说“感觉超好”
作者有话要说 凶手没有凶手的亚子。
童谣杀人来自阿婆的作品无人生还，充满仪式感的一种杀人模式，每个人的死法都完美契合童谣的内容。
所以，同理，封老师写的狗屁不通的诗，也是破局关键。